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言语视像对于塑造人物的作用

来源:诚信论文网     更新时间:2014-02-05      文字:[    ]
台词技巧的运用可以表达人物的思想感情,塑造富于个性特征的人物形象。演员具有言语表现力才能传达出人物特有的感受、情感色彩以及他的意志和行动。言语表现力的获得与演员的思想修养、文艺修养、对作品的理解力、对形象的感受力,对言语表现技巧,包括从体验到体现的技巧辅导论文以及气息、声音、语音等外部技术掌握的熟练程度有密切的关系。具有言语表现力的台词才能感染观众,使观众从中得到共鸣并领会到作品的思想内涵。在《北京往北是北大荒》中马晓倩饰演的那小勤一角色就很好的辅导研究生论文言语视像,在最后一幕那小勤与李经理诉说当年的事的时候既有很好的言语视像,让观众们很明显和清楚的感受到了当年的情景。
在《演员自我修养》第二部第三章“声音与言语”中,他写下了下面一段具有经典性的有关台词处理的论述:
“我们的天性是这样安排的,当我们和别人进行言语交流的时候,我们开头是以内心视觉见到所谈的东西,然后才谈出我们所见到的。如果我们在听别人说话,那么我们就是先以耳朵来领会对我们所说的,然后再以眼睛见到我们所听到的。
听,在我们的语言中,是意味着见到我们所说的;而说,就等于在描绘视像。
话语对于演员不单纯是音响,而是形象的刺激物。因为当你们在舞台上进行言谈交流的时候,与其说是对耳朵说话,不如说是对眼睛说话。”3
演员在生活中说话都是本能地先在脑子里“见”所要说的东西,然后再把它说出来。但是有很少数的人是自发地运用脑子里形象思维的机能来给自己说的台词创造言语视像。
当演员很准确的把剧本中的台词在脑中用形象把它描绘出来,再结合之前准确分析出的语句语调,演员才在舞台上准确的表达出台词的真正的含义,这种技巧在胡导先生的《戏剧表演学》中被成为言语视像。
                                                 3《演员的自我修养》
曹禺先生的《雷雨》每一段话,甚至每一句台词,都是需要运用言语视像来创造的。就如鲁贵对四凤“说鬼”的那一大段表演,台词中说到真的“看”到或“感觉”到那天夜里。鲁贵真的听到了有个女鬼在哭,鲁贵吓得发毛,才喝了点烧酒壮胆子走过荷花池,接着到桌子上一支要灭不灭的洋蜡烛,和背身在沙发上并排坐着的一男一女两个穿黑衣裳的“鬼”……这场戏曹禺先生真的有很强的言语视像才可以写得这样逼真,传达到读者眼中的更是无比的传神。所以言语视像是演员在台词中很重要的技巧之一。
     演员要理解自己的台词,还有就是去分析和理解对方的台词。因为两个角色是在一个规定情境中,无论是他们的情绪波动还是整剧的戏剧情境的变化都与其对手有着密切的关系。也就是说只有准确的分析出对手台词的含义和对手的潜台词才能准确的表达出角色台词中该表达的意思。舞台语言源于生活语言,但是跟生活语言还是有着根本的区别。
生活中,人们总是为了达到某种目的,根据自己的所见、所闻、所想、所感而说出此时此地自己所需要说的话。而在舞台上,却是由作家所写出的具有个性特征的各式各样的人物,在特定的环境中,为了特定的目的,根据彼时彼地人物的所见、所闻、所想、所感而说出的经过艺术加工的舞台语言。因此,如何说话具有典型性格的各种人物的语言,就成为了演员在舞台上最大的难题。

 


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